單選題

1.制作彩塑時(shí)，應(yīng)將做好的泥塑放在【】

A.陰涼處陰干

B.太陽(yáng)下曬干

C.火上烤干

D.風(fēng)中吹干

2.《潑墨仙人圖》是現(xiàn)存最早一幅寫意人物畫，作者是【】

A.趙孟頫

B.徐渭

C.梁楷

D.黃公望

3.下列關(guān)于中國(guó)古代書法、繪畫藝術(shù)的說(shuō)法，不正確的是【】

A.漢字發(fā)展為自覺(jué)的書法藝術(shù)始于魏晉時(shí)期

B.顧愷之提出“以形寫神”的繪畫理論

C.雕版繪畫最早開始于明清時(shí)期

D.宋代文人畫從注重寫實(shí)變?yōu)楦幼⒅匾饩?/span>

4.美術(shù)教育的首要任務(wù)是【】

A.培養(yǎng)學(xué)生感受的能力

B.培養(yǎng)學(xué)生欣賞的能力

C.培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)作的能力

D.培養(yǎng)學(xué)生理性的思辨能力

5.【】和懷素是唐代最具代表性的草書名家。

A.張旭

B.趙孟頫

C.薛稷

D.虞世南

6.20世紀(jì)抽象繪畫中，“熱抽象”的代表是【】

A.蒙德里安

B.馬列維奇

C.康定斯基

D.畢加索

7.將美術(shù)課程資源開發(fā)和課程實(shí)施納入課程計(jì)劃，進(jìn)行總體設(shè)計(jì)和周密安排，應(yīng)是【】的任務(wù)。

A.學(xué)校

B.教育部

C.政府

D.教研室

8.魏晉南北朝時(shí)期的石窟藝術(shù)中，被稱為舉世無(wú)雙的東方藝術(shù)寶庫(kù)的是【】

A.麥積山石窟

B.云岡石窟

C.龍門石窟

D.莫高窟

9.下列選項(xiàng)中，屬于中國(guó)民間美術(shù)的是【】

A.水彩

B.國(guó)畫

C.年畫

D.素描

10.對(duì)實(shí)用的或觀賞的人工制品進(jìn)行計(jì)劃與制作的活動(dòng)和出于實(shí)用的或觀賞的目的創(chuàng)造人工制品的技藝活動(dòng)屬于【】

A.美術(shù)鑒賞

B.繪畫·雕塑

C.設(shè)計(jì)·工藝

D.書法·篆刻

11.“印象主義畫派”是由繪畫作品【】而得名的。

A.《星月夜》

B.《睡蓮》

C.《向日葵》

D.《日出·印象》

12.用整座山鑿成巨大佛像是【】

A.云岡露天大佛

B.四川樂(lè)山大佛

C.奉先寺大佛

D.麥積山大佛

13.19世紀(jì)中葉，活動(dòng)于“楓丹白露”森林區(qū)的法國(guó)寫實(shí)主義畫派是【】

A.巴比松畫派

B.威尼斯畫派

C.印象派

D.后印象派

14.“我們宣告，由于一種新的美感，世界變得更加光輝壯麗了。這種美是速度美。一輛快速行駛的汽車，……如機(jī)關(guān)槍一般風(fēng)馳電掣的汽車，比帶翅膀的薩莫色雷斯的勝利女神像更美”。這是【】的宣言。

A.印象主義

B.立體主義

C.未來(lái)主義

D.后印象主義

15.伴隨我國(guó)農(nóng)歷新年賀歲和祛兇辟邪活動(dòng)而產(chǎn)生的繪畫形式是【】

A.年畫

B.文人畫

C.漆畫

D.插畫

16.在中國(guó)花鳥畫發(fā)展史上，“青藤白陽(yáng)”開辟了文人寫意花鳥畫的新天地，他指的是明代的陳淳和【】

A.徐渭

B.戴進(jìn)

C.陳洪綬

D.董其昌

17.儺戲面具一般是用【】制作的。

A.鐵

B.銅

C.棉布

D.木

18.《普通高中美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)（實(shí)驗(yàn)）》中提出“恰當(dāng)使用美術(shù)學(xué)術(shù)語(yǔ)，以自己的觀點(diǎn)，采用一種或者多種方法描述、分析、解釋評(píng)價(jià)藝術(shù)作品”，其主要指向的學(xué)習(xí)活動(dòng)是【】

A.造型表現(xiàn)

B.書法創(chuàng)作

C.美術(shù)鑒賞

D.工藝制作

19.17世紀(jì)，荷蘭繪畫藝術(shù)屬于【】

A.封建文化

B.市民文化

C.宮廷文化

D.貴族文化

20.秦始皇陵兵馬俑被譽(yù)為“世界第八大奇跡”，發(fā)現(xiàn)于【】

A.1954年

B.1964年

C.1974年

D.1984年

多選題

1.圖案的基本規(guī)律有【】

A.變化與統(tǒng)一

B.多樣與統(tǒng)一

C.平衡與對(duì)稱

D.非對(duì)稱

2.法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期，雕刻方面的主要代表是【】

A.古戎

B.皮隆

C.馬約爾

D.羅丹

3.印象主義的代表人物有【】

A.馬奈

B.莫奈

C.雷諾阿

D.塞尚

4.后印象派的代表畫家是【】

A.修拉

B.塞尚

C.莫奈

D.高更

5.油畫創(chuàng)作常用到的工具有【】

A.畫筆

B.畫刀

C.畫布

D.油畫顏料

判斷題

1.明代中葉以后，版畫得到了空前的發(fā)展，至萬(wàn)歷年間達(dá)到了高峰。【】

2.張擇端的名作《清明上河圖》是一幅描繪北宋市民生活的風(fēng)俗畫。【】

3.浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)是西方美術(shù)走出古典時(shí)期，進(jìn)入近代時(shí)期的分水嶺。【】

4.紅、黃、藍(lán)三色之間不同比例的混合可以調(diào)配出無(wú)窮無(wú)盡的色彩來(lái)，而三者自身卻無(wú)法通過(guò)其他顏色的混合而產(chǎn)生，因此我們稱這三色為間色?！尽?/span>

5.畫家顧愷之、陸探微的風(fēng)格是“筆才一二，象已應(yīng)焉”的“疏體”?！尽?/span>

6.美術(shù)教學(xué)中的教學(xué)環(huán)境主要是指課堂自然條件、教學(xué)設(shè)施以及空間布置?！尽?/span>

7.提出作畫“妙在似與不似之間”的畫家是張大千?！尽?/span>

8.對(duì)學(xué)生美術(shù)作業(yè)的評(píng)價(jià)可以從創(chuàng)作構(gòu)思、表現(xiàn)方式及技能等方面進(jìn)行，既要肯定學(xué)生的進(jìn)步和發(fā)展，也要使學(xué)生明確需要克服的弱點(diǎn)?！尽?/span>

9.京劇臉譜中，不同的顏色代表了不同的人物性格特征，黑色代表的是陰險(xiǎn)狡詐?！尽?/span>

10.由于中西方民族在審美追求上的差異，以油畫為代表的西方傳統(tǒng)繪畫在“繪畫是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的模仿”觀念的支配下，在創(chuàng)作中注重表現(xiàn)，講究科學(xué)精神?！尽?/span>

填空題

1.美術(shù)的三大功能分別是認(rèn)識(shí)功能、審美功能、教育功能，其中，____是美術(shù)最主要和最基本的功能。

2.俄國(guó)畫家康定斯基的著作《____》和《____》，奠定了抽象主義的理論基礎(chǔ)。另一位俄國(guó)畫家____創(chuàng)建的至上主義，屬于幾何抽象的范疇。

3.夏、商、周三個(gè)朝代以____藝術(shù)成就最為突出。

4.中國(guó)歷史上有記載的第一位畫家是三國(guó)時(shí)期的____；被稱為“畫圣”的是盛唐時(shí)期的____；元代墨梅畫家中以____最有代表性；明代提出“南北宗論”的畫家是____；當(dāng)代以《西藏組畫》蜚聲海內(nèi)外的現(xiàn)代畫家是____。

5.“道子畫，惠之塑，奪得僧繇神筆路。”這里提到的雕塑家是在唐代與吳道子齊名的____。

6.19世紀(jì)30~40年代，在距法國(guó)巴黎十幾里的楓丹白露森林附近的村莊群集了許多畫家，他們?cè)诖嗣枥L原始荒涼的自然風(fēng)貌，感受著逃離鬧市的愜意，這個(gè)群體被稱為“____”。

7.20世紀(jì)五六十年代，版畫創(chuàng)作新風(fēng)格的代表分別是____套色版畫、江蘇____版畫和四川____。作品____精到，內(nèi)容充滿新時(shí)代的生活特點(diǎn)。

8.清朝初年，以____、____、____、____為代表的“四王”畫派，與另外兩位畫家____、____并稱為“清初六家”。

9.《義務(wù)教育美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)（2011年版）》中指出：美術(shù)課程以對(duì)____的感知、____和____為特征，是學(xué)校進(jìn)行____的____途徑，是九年義務(wù)教育階段全體學(xué)生____的基礎(chǔ)課程，在實(shí)施素質(zhì)教育的過(guò)程中具有____的作用。

10.____以壁畫、雕塑和建筑三位一體的表現(xiàn)形式，直觀而形象地詮釋佛教經(jīng)典，弘揚(yáng)佛教教義。

簡(jiǎn)答題

1.與魏晉南北朝相比，唐代繪畫在哪些方面有新的發(fā)展？

2.文藝復(fù)興時(shí)期繪畫的審美觀念和主導(dǎo)思想有哪些？

3.結(jié)合歷史發(fā)展簡(jiǎn)要敘述五代繪畫發(fā)展的面貌。

4.簡(jiǎn)述演示法在美術(shù)教學(xué)中的運(yùn)用。

5.簡(jiǎn)析意大利文藝復(fù)興在美術(shù)史上的地位和作用。

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