2022年湖南省永州市江永縣中小學語文教師招聘/編制考試歷年真題試卷

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自1987年出版《商州》，到2014年9月《老生》問世，27年間賈平凹共創(chuàng)作15部長篇小說。但其中被改編為影視劇的僅有3部，改編后成為口碑之作的更近乎為零。作為一代名家，賈平凹似乎與時下小說改編影視劇成風的潮流格格不入。對此，有學者提出，當今文學界緊缺的恰是敢于逆流而行，讓影視劇改編無從入手的純文學性小說。

文學評論家徐兆壽舉例為證：2012年中國作家海外影響力排行榜上，莫言、余華、蘇童分列前三。“作家本身功底之外，不可忽視的因素是，每人背后都有一部由小說改編的經(jīng)典電影。”在他看來，莫言背后有《紅高粱》，余華有《活著》，蘇童則有《大紅燈籠高高掛》。它們既成就了張藝謀，也成全了作家在海外聲名鵲起。

“國內書市同樣如此，書店的暢銷小說半數(shù)以上都有‘觸電’背景?！毙煺讐壅f，影視與文學聯(lián)姻，常常能讓一些作家為更多讀者認識，具有更大的閱讀市場，像莫言、王朔、余華、劉恒、劉震云、麥家、嚴歌苓等，他們的作品隨著影視劇的熱播在小說熱銷榜上扶搖直上。

影視對文學作品的推廣作用不僅中國有，國外同樣有。美國當代電影理論家喬治·布魯斯東就在著作《從小說到電影》中寫道：“《大衛(wèi)·科波菲爾》在克里夫蘭的影院公映時，借閱小說的人數(shù)陡增，當?shù)貓D書館不得不在一周內添購132冊：《呼嘯山莊》被拍成電影后，小說在2年內的銷售數(shù)量超出過去92年的總和?！?/span>

“觸電”讓小說流傳更深廣，這幾乎成為半個多世紀以來反復被佐證的真命題。

但真命題卻叫人愛恨交加，徐兆壽旋即話鋒一轉：“影視劇走紅了，想當編劇、當導演的年輕人多起來，但安靜寫作的越來越少了?！?/span>

徐兆壽的另一重身份是西北師范大學傳媒學院院長。他一直在留心具有文學天賦的年輕人，但學生們每每志不在此，徐教授很清楚，劇本創(chuàng)作接觸到的是聲色犬馬的物質世界，而真正的純文學是孤獨的精神構建，“可惜現(xiàn)實面前，多數(shù)人傾向于物質?！?/span>

華東師大中文系教授楊揚同樣用“生不逢時”來形容現(xiàn)時的文學環(huán)境，“20世紀是屬于作家的歡歌，文學占據(jù)絕對主力。而21世紀，圖像在閱讀中越來越重要。”令評論界憂思的現(xiàn)狀是，當代年輕人的座右銘不再是文學作品里的一句箴言，取而代之的是影視劇的走紅臺詞。長此以往，純文學恐會為劇本式寫作讓位，就如同詩歌曾經(jīng)的式微那樣，那將是文學天大的災難。

“災難”是危言聳聽嗎?王小波的一段話可作注解，他在雜文《蓋茨的緊身衣》中問道：“電影時代，小說怎么寫？托爾斯泰在《戰(zhàn)爭與和平》中幾十頁洋洋灑灑的文字敘述，放進寬銀幕后只需幾秒。電影讓閱讀變得輕松，既然如此，何須幾十頁紙？幾頁、幾行足矣?！?/span>

永遠不要責怪讀者變得淺薄。而要想想，是誰幫他們放低了文學門檻？

（選自王彥的《小說敢不敢拒絕影視改編?》，有刪改）

1.下列各項中，不屬于原文所說的“影視對文學作品的推廣作用”的一項是【】

A.“觸電”讓小說流傳更廣，劉震云、王朔、劉恒、麥家、蘇童等作家的作品就隨著影

視劇的熱播而熱銷，為更多讀者熟悉。

B.影視推動文學作品流傳，《大衛(wèi)·科波菲爾》在克里夫蘭公映時，因借閱該小說的人數(shù)陡增，當?shù)貓D書館的藏書供不應求。

C.影視與文學聯(lián)姻，文學作品的閱讀市場更大，小說《呼嘯山莊》改編成電影后，在2年內的銷售量比過去92年的總和還多。

D.21世紀，圖像在閱讀中越來越重要，小說常被改編為影視作品，影視劇中的走紅臺詞已成為當代中國許多年輕人的座右銘。

2.下列理解和分析，不符合原文意思的一項是【】

A.著名作家賈平凹的作品改編成影視劇的很少，他的一些小說被認為是緊缺的逆流而行的純文學性小說。

B.文學雖然在20世紀占據(jù)著絕對主力的地位，但是到21世紀已經(jīng)式微，已然讓位于日益興起的劇本式寫作。

C.現(xiàn)在隨著影視劇的走紅，想當編劇、導演的年輕人逐漸增多，而安靜地從事純文學寫作的人越來越少了。

D.電影有自己的敘述特點，讓閱讀變得輕松。文學作品中幾十頁的文字敘述，改編成電影后有時只需幾秒。

3.根據(jù)原文內容，下列理解和分析正確的一項是【】

A.時下小說改編成影視作品已成為一種潮流，對此，有學者提出小說應保持其純文學性，小說創(chuàng)作不應迎合影視劇改編。

B.徐兆壽認為，中國作家要在海外聲名鵲起，就需要依托一部由小說改編的經(jīng)典電影，莫言、余華、蘇童就是如此。

C.真正的純文學是孤獨的精神構建，需要作家們耐得住寂寞，而當今的作家志不在此，沒有這種精神。

D.有人認為，如果以劇本式寫作代替純文學，將是文學的災難。王小波不認同這一危言聳聽的“災難論”。

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