2022年四川省南充市閬中市中小學(xué)語(yǔ)文教師招聘/編制考試歷年真題試卷

閱讀下面的文字，完成問(wèn)題。

自1987年出版《商州》，到2014年9月《老生》問(wèn)世，27年間賈平凹共創(chuàng)作15部長(zhǎng)篇小說(shuō)。但其中被改編為影視劇的僅有3部，改編后成為口碑之作的更近乎為零。作為一代名家，賈平凹似乎與時(shí)下小說(shuō)改編影視劇成風(fēng)的潮流格格不入。對(duì)此，有學(xué)者提出，當(dāng)今文學(xué)界緊缺的恰是敢于逆流而行，讓影視劇改編無(wú)從入手的純文學(xué)性小說(shuō)。

文學(xué)評(píng)論家徐兆壽舉例為證：2012年中國(guó)作家海外影響力排行榜上，莫言、余華、蘇童分列前三?！白骷冶旧砉Φ字?，不可忽視的因素是，每人背后都有一部由小說(shuō)改編的經(jīng)典電影。”在他看來(lái)，莫言背后有《紅高粱》，余華有《活著》，蘇童則有《大紅燈籠高高掛》。它們既成就了張藝謀，也成全了作家在海外聲名鵲起。

“國(guó)內(nèi)書(shū)市同樣如此，書(shū)店的暢銷小說(shuō)半數(shù)以上都有‘觸電’背景?！毙煺讐壅f(shuō)，影視與文學(xué)聯(lián)姻，常常能讓一些作家為更多讀者認(rèn)識(shí)，具有更大的閱讀市場(chǎng)，像莫言、王朔、余華、劉恒、劉震云、麥家、嚴(yán)歌苓等，他們的作品隨著影視劇的熱播在小說(shuō)熱銷榜上扶搖直上。

影視對(duì)文學(xué)作品的推廣作用不僅中國(guó)有，國(guó)外同樣有。美國(guó)當(dāng)代電影理論家喬治·布魯斯東就在著作《從小說(shuō)到電影》中寫道：“《大衛(wèi)·科波菲爾》在克里夫蘭的影院公映時(shí)，借閱小說(shuō)的人數(shù)陡增，當(dāng)?shù)貓D書(shū)館不得不在一周內(nèi)添購(gòu)132冊(cè)：《呼嘯山莊》被拍成電影后，小說(shuō)在2年內(nèi)的銷售數(shù)量超出過(guò)去92年的總和。”

“觸電”讓小說(shuō)流傳更深廣，這幾乎成為半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)反復(fù)被佐證的真命題。

但真命題卻叫人愛(ài)恨交加，徐兆壽旋即話鋒一轉(zhuǎn)：“影視劇走紅了，想當(dāng)編劇、當(dāng)導(dǎo)演的年輕人多起來(lái)，但安靜寫作的越來(lái)越少了?！?/span>

徐兆壽的另一重身份是西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院院長(zhǎng)。他一直在留心具有文學(xué)天賦的年輕人，但學(xué)生們每每志不在此，徐教授很清楚，劇本創(chuàng)作接觸到的是聲色犬馬的物質(zhì)世界，而真正的純文學(xué)是孤獨(dú)的精神構(gòu)建，“可惜現(xiàn)實(shí)面前，多數(shù)人傾向于物質(zhì)?！?/span>

華東師大中文系教授楊揚(yáng)同樣用“生不逢時(shí)”來(lái)形容現(xiàn)時(shí)的文學(xué)環(huán)境，“20世紀(jì)是屬于作家的歡歌，文學(xué)占據(jù)絕對(duì)主力。而21世紀(jì)，圖像在閱讀中越來(lái)越重要?！绷钤u(píng)論界憂思的現(xiàn)狀是，當(dāng)代年輕人的座右銘不再是文學(xué)作品里的一句箴言，取而代之的是影視劇的走紅臺(tái)詞。長(zhǎng)此以往，純文學(xué)恐會(huì)為劇本式寫作讓位，就如同詩(shī)歌曾經(jīng)的式微那樣，那將是文學(xué)天大的災(zāi)難。

“災(zāi)難”是危言聳聽(tīng)嗎?王小波的一段話可作注解，他在雜文《蓋茨的緊身衣》中問(wèn)道：“電影時(shí)代，小說(shuō)怎么寫？托爾斯泰在《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》中幾十頁(yè)洋洋灑灑的文字?jǐn)⑹?，放進(jìn)寬銀幕后只需幾秒。電影讓閱讀變得輕松，既然如此，何須幾十頁(yè)紙？幾頁(yè)、幾行足矣?！?/span>

永遠(yuǎn)不要責(zé)怪讀者變得淺薄。而要想想，是誰(shuí)幫他們放低了文學(xué)門檻？

（選自王彥的《小說(shuō)敢不敢拒絕影視改編?》，有刪改）

1.下列各項(xiàng)中，不屬于原文所說(shuō)的“影視對(duì)文學(xué)作品的推廣作用”的一項(xiàng)是【】

A.“觸電”讓小說(shuō)流傳更廣，劉震云、王朔、劉恒、麥家、蘇童等作家的作品就隨著影

視劇的熱播而熱銷，為更多讀者熟悉。

B.影視推動(dòng)文學(xué)作品流傳，《大衛(wèi)·科波菲爾》在克里夫蘭公映時(shí)，因借閱該小說(shuō)的人數(shù)陡增，當(dāng)?shù)貓D書(shū)館的藏書(shū)供不應(yīng)求。

C.影視與文學(xué)聯(lián)姻，文學(xué)作品的閱讀市場(chǎng)更大，小說(shuō)《呼嘯山莊》改編成電影后，在2年內(nèi)的銷售量比過(guò)去92年的總和還多。

D.21世紀(jì)，圖像在閱讀中越來(lái)越重要，小說(shuō)常被改編為影視作品，影視劇中的走紅臺(tái)詞已成為當(dāng)代中國(guó)許多年輕人的座右銘。

2.下列理解和分析，不符合原文意思的一項(xiàng)是【】

A.著名作家賈平凹的作品改編成影視劇的很少，他的一些小說(shuō)被認(rèn)為是緊缺的逆流而行的純文學(xué)性小說(shuō)。

B.文學(xué)雖然在20世紀(jì)占據(jù)著絕對(duì)主力的地位，但是到21世紀(jì)已經(jīng)式微，已然讓位于日益興起的劇本式寫作。

C.現(xiàn)在隨著影視劇的走紅，想當(dāng)編劇、導(dǎo)演的年輕人逐漸增多，而安靜地從事純文學(xué)寫作的人越來(lái)越少了。

D.電影有自己的敘述特點(diǎn)，讓閱讀變得輕松。文學(xué)作品中幾十頁(yè)的文字?jǐn)⑹觯木幊呻娪昂笥袝r(shí)只需幾秒。

3.根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析正確的一項(xiàng)是【】

A.時(shí)下小說(shuō)改編成影視作品已成為一種潮流，對(duì)此，有學(xué)者提出小說(shuō)應(yīng)保持其純文學(xué)性，小說(shuō)創(chuàng)作不應(yīng)迎合影視劇改編。

B.徐兆壽認(rèn)為，中國(guó)作家要在海外聲名鵲起，就需要依托一部由小說(shuō)改編的經(jīng)典電影，莫言、余華、蘇童就是如此。

C.真正的純文學(xué)是孤獨(dú)的精神構(gòu)建，需要作家們耐得住寂寞，而當(dāng)今的作家志不在此，沒(méi)有這種精神。

D.有人認(rèn)為，如果以劇本式寫作代替純文學(xué)，將是文學(xué)的災(zāi)難。王小波不認(rèn)同這一危言聳聽(tīng)的“災(zāi)難論”。

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